performances

STAMPING IN THE STUDIO, 1968 Stamping in the studio, comme un certain nombre d'oeuvres de Bruce Nauman, fait une proposition métaphorique et mathématique qui place l'artiste ainsi que le regard du spectateur au centre de cercles concentriques, de spirales...

PULLING MOUTH, 1969 1969, 8 min, b&w, silent, 16 mm film This is one of the "Slo-Mo" series of films Nauman shot. Here he distorts his mouth with his fingers for the duration of the film in an inverted, close-up image.

PINCHNECK, 1968 1968, 2 min, color, silent, 16 mm film In several of his films Nauman manipulates his flesh (see Pulling Mouth and Thighing). Here he pinches his neck as well as his cheeks and mouth. Related are a series of contemporaneous infrared photos...

PACING UPSIDE DOWN, 1969 L a caméra installée en un point fixe, totalement renversée, montre Bruce Nauman, les bras tendus au-dessus de sa tête et les mains croisées, en train de se déplacer d'un pas saccadé autour d'un périmètre constitué par un carré...

MANIPULATING FLUORESCENT TUBE, 1968 Cette vidéo montre les actions d'une performance, que Bruce Nauman avait réalisée quelques années auparavant en 1965, dans laquelle il manipulait (et jouait avec) un tube de néon de 8 pieds de long 1 afin de créer différentes...

GAUZE, 1969, 8 min, b&w, silent, 16 mm film In this film, Nauman, bit by bit, pulls five or six yards of gauze from his mouth. Along with Black Balls and Pulling Mouth, it is one of the "Slo-Mo" films that he shot with an industrial high speed camera...

FLESH TO WHITE TO BLACK TO FLESH, 1969 37' , NTSC, son, noir et blanc Collection Centre Georges Pompidou, Paris (France) Flesh to White to Black to Flesh est une histoire de passages, de dédoublements et redoublements du corps de l'artiste. Dans un premier...

ELKE ALLOWING THE FLOOR TO RISE, 1973 Pour cette vidéo et sa contrepartie, enregistrée au même moment, Tony Sinking into the Floor, Face Up and Face Down, Bruce Nauman avait conçu une série d'exercices mentaux qu'il avait fait exécuter par des acteurs...

BOUNCING BALLS, 1969 1969, 9 min, b&w, silent, 16 mm film In this film, Nauman bounces his testicles with one hand. Shot in extreme close-up, the work is perhaps an ironic reference to an earlier film Bouncing Two Balls Between the Floor and Ceiling with...

BLACK BALLS 1969, 8 min, b&w, silent, 16 mm film In this film, Nauman applies black makeup to his testicles. The action was recorded with an industrial high-speed camera capable of shooting between one thousand and four thousand frames per second.

ART MAKE UP, 1971 Dans ses quatre films "Art Make-Up" de 1967/68, Bruce Nauman s'applique à frictionner minutieusement son torse nu avec de la couleur blanche, rose, verte et noire. La caméra montre toujours l'artiste dans la même position du buste, tel...

TWO TAKES, 1970 Contrairement à la majorité des films Super 8 et des vidéos de Vito Acconci, Two Takes est une oeuvre sans émotion, où il traite de la prise de possession en tant que pulsion et non pas sous l’aspect du désir ou du plaisir de l’assouvissement....

TWO COVER STUDIES 1970 Two Cover Studies est un film Super 8 en deux parties. Cette structure est fréquente dans les premiers travaux de Vito Acconci. Ici, il met en parallèle deux actions qui ont pour objectif de protéger un autre agent au moyen de son...

TURN ON, 1974 Turn-On 21:56 1974 Acconci again confronts both the viewer's and his own expectations of his performance, saying, "I've waited for the perfect time, for the perfect piece, I'm tired of waiting... but no, you want me to have something readyfor...

THREE RELATIONSHIP STUDIES, 1970 1970, 12:30 min, b&w and color, silent, Super 8 film In this three-part exercise, Acconci explores the dynamics of the artist's interaction with or manipulation of an other. Each study involves a form of mirroring. In...

THREE ADAPTATION STUDIES, 1970 1970, 8:05 min, b&w, silent, Super 8 film In these early film exercises, Acconci exhibits an almost childlike vulnerability that is at once comic and oddly effecting. In Blindfold Catching, a blindfolded Acconci reacts,...

SHOOT, 1974 1974, 10:18 min, color, sound Shoot is a bold, theatrical work that merges the autobiographical with the cultural. Acconci's performance is an assault, a barrage of aggressive action, visuals and language. Acconci imitates the sounds of war,...

SEE THROUGH, 1970 Dans See Through, Vito Acconci boxe son image devant un miroir. Nous ne voyons que le buste et le reflet de l’artiste. Les mouvements de ses bras ont une faible amplitude. Dans les premiers instants, les coups de poings sont contenus,...

RUNNING TAPE 1969 1969, 30 min, Audio CD Running Tape is an endurance piece that Acconci made in New York's Central Park on August 26, 1969, as one of a series of what he terms "tape situations." This piece relates to Acconci's performance and film works...

RUBBINGS, 1970 Rubbings est représenté par une métaphore un processus d’intégration d’une réalité extérieure à soi. Vito Acconci est nu, allongé sur le dos. Le cadrage coupe sa tête au niveau du nez. Il se frotte le ventre latéralement de la main droite...

REMOTE CONTROL, 1971 1:02:15 1971 Two performers, Acconci and a young woman, occupy two wooden boxes in separate rooms, connected via monitor, camera, and microphone. The situation is symbolic of a vicarious and distended power relation, a relationship...

PULL, 1971 1971, 32:37 min, b&w, sound In this documentation of a performance at New York University, an overhead camera circles above Acconci and Kathy Dillon. In a dark auditorium, Acconci walks in a circle around Dillon, while she moves in the center....

PRYINGS, 1971 Pryings est l’enregistrement vidéo d’une performance de Vito Acconci, réalisée en public avec Kathy Dillon dans une université new-yorkaise. L’artiste met en scène une situation où il cherche à ouvrir de force les yeux de la femme, qui s’obstine...

PICK UP, 1971 1971, 16:50 min, color, silent, Super 8 film This is one of several exercises that explore the notion of extreme concentration. Blindfolded, Acconci attempts to intuite the position of another person's hands over his body.

OPENINGS, 1970 1970, 14 min, b&w, silent, Super 8 film Acconci's body-based performances are often willfully provocative in their testing of physical limits and controlled actions. Here, as the camera frames Acconci's stomach in close up, he painstakingly...