Arts, histoire des arts, performance, arts visuels, arts sonores, musique, design, arts de l'écran, arts de la scène, technologies du son et de l'image
REVOLVING UPSIDE DOWN, 1968 L’espace est retourné, inversé, et c'est dans cette perte d'équilibre que Bruce Nauman tourne autour de lui-même sur un seul pied, en quête de son centre de gravité. Et si le vide est sous lui, ce n'est pas pour autant un creux...
BOUNCING TWO BALLS, 1967-68 Bouncing Two Balls Between the Floor and Ceiling with Changing Rhythms 1967-68, 10 min, b&w, sound, 16 mm film In this film Nauman bounces two balls in the center of a square marked by tape on the studio floor. He throws them...
BOUNCING IN THE CORNER, 1968-1969 Connu surtout pour ses sculptures en néon et ses installations, Bruce Nauman travaille depuis les années 60 les formes, les médiums, les matériaux dans une totale hétérogénéité : film, vidéo, son, photographie, néon,...
WALK IN AN EXAGGERED MANNER AROUND THE PERIMETER OF A SQUARE, 1967-1968 1967-68, 10 min, b&w, silent, 16 mm film In this silent film, Nauman walks around the perimeter of a large square marked off with masking tape. He shifts his hips exaggeratedly as...
PLAYING A NOTE ON THE VIOLIN WHILE I WALK AROUND THE STUDIO, 1967-68 1967-68, 10 min, b&w, sound, 16 mm film In this film record of a studio activity, Nauman set himself the task of walking while playing "two notes [on a violin] very close together so...
DANCE OR EXERCISE, 1967-68 Dance or Exercise on the Perimeter of a Square (Square Dance) 1967-68, 10 min, b&w, sound, 16 mm film For this film, Nauman made a square of masking tape on the studio floor, with each side marked at its halfway point. To the...
WALK WITH CONTRAPPOSTO, 1969 Dans cette vidéo, Bruce Nauman, les mains attachées derrière la nuque avec les coudes en avant, se déplace lentement en balançant son corps de manière exagérée. Il avance vers la caméra et s'en éloigne le long d'un couloir...
THREE FRAME STUDIES 1969-70 Trois études qui exploitent le cadre d’un plan fixe obtenu à partir d’une caméra pour suggérer l’espace de différentes manières. 1 - Circle. La caméra fixe l’angle d’un champ que Vito Acconci traverse plusieurs fois à intervalles...
/idata%2F1960442%2FS-rie-A-8%2FSchouten-Lydia-Sexobject-79.jpg)
/idata%2F1960442%2FS-rie-A-8%2FMarioni-Sunday-Scottish-Landscape-72.jpg)
/idata%2F1960442%2FS-rie-A-8%2Fdance-and-feel.jpg)
/idata%2F1960442%2FS-rie-A-8%2FGinsberg-Sea-of-Japan-63.jpg)
/idata%2F1960442%2FS-rie-A-8%2Fchristmastree.jpg)
/99%2F00%2F00%2F01%2Fimg%2Fp16_pdf.gif)
Association Area est l’enregistrement d’un "exercice quasi-ESP". Vito Acconci utilise ce terme pour des performances conçues comme des expérimentations en laboratoire de la perception, de l’intuition et de la concentration, grâce à l'isolement d'un ou...
FILLER, 1971 1971, 29:16 min, b&w, sound In Filler, Acconci lies on the floor, facing the camera, his head and upper body hidden inside a large cardboard box. At regular intervals throughout the duration of the tape, he coughs repeatedly. The focus of...
ZONE, 1971 1971, 15:37 min, color, silent, Super 8 film Acconci walks in a circle around a cat, attempting to constantly keep the animal enclosed.
link 1:00:20 1971 1971, 62:11 min, b&w, sound A documentation of one of Acconci's most notorious performances, Claim Excerpts is a highly confrontational work, an exercise in self-induced, heightened behavioral states, and an aggressive psychological...
CONVERSIONS, 1971 1971, 65:30 min, three parts, b&w, silent, Super 8 film In these three exercises, Acconci plays with trans-gender illusions, manipulating and altering his own body parts to suggest sexual transformations. For example, he burns the hair...
/idata%2F1960442%2Fs-rie-A-2%2F9_abramovic_cleaning.jpg)
ART MUST BE BEAUTIFUL, ARTIST MUST BE BEAUTIFUL (14' 55'') Dans cette performance (qui eut lieu en 1975 à Charlottenborg, Copenhague), Marina Abramovic, tenant dans une main un peigne et dans l'autre une brosse, se coiffe alternativement avec l'un et...
/idata%2F1960442%2Fs-rie-A-2%2FAbramovic-lib-rer-la-voix.jpg)
Libérer la voix de Marina Abramovic. 1976. "Allonger par terre, la tête penchée en arrière, je crie jusqu'à perdre la voix" (Lorsque j'ai décidé de travailler avec Ulay, j'ai fait mes trois dernières performances. Ces performances étaient conçues pour...
/idata%2F1960442%2Fs-rie-A-2%2FAbramovic-lib-rer-corps-1.jpg)
Libérer le corps de Marina Abramovic. 1975-76 "Je me couvre la tête d'un foulard de soie noire. Je me déplace au rythme d'un tambour africain. Je me déplace jusqu'à la perte de toute énergie. Je tombe. La performance dure huit heures" (Künstlerhaus Bethanien,...
/idata%2F1960442%2Fs-rie-A-2%2FAbramovic-lib-rer-memoire-76.jpg)
Libérer la mémoire de Marina Abramovic. 1975 "Je suis assise dans (sic) la chaise, la tête levée. Sans cesse, je dis les mots qui me traversent l'esprit. Quand aucun mot ne me vient, la performance est terminée." A la galerie Dacic de Tübingen (novembre...
/idata%2F1960442%2FS-rie-I%2FAbramovic-Atlas-The-biography-92-93.jpg)
