Incision @ Marina Abramovic & Ulay. 1978

Publié le 14 janvier 2011 par Olivier Lussac IDEAT

INCISION (10' 10'')

Depuis avril1978, dans la galerie H-Humanic de Graz, une bande en caoutchouc est fixée à mi-hauteur du mur, parallèlement au sol. Enroulé dans cette bande, Ulay, nu, s'élance aussi loin que possible vers le milieu de la galerie, pour ensuite glisser en sens inverse et enfin recommencer depuis le début. Parallèlement, Marina Abramovic est debout, habillée, le regard tourné vers le mur gauche de la galerie (du point de vue du spectateur), telle une observatrice, à la même hauteur que le protagoniste, lorsque celui-ci a parcouru la distance maximale autorisée par l'effort physique.

Le contraste entre les deux personnes ne saurait être plus grand: Ulay s'inflige beaucoup d'effort et de douleur lorsqu'il se lance avec la bande en caoutchouc qui le fait rebondir, alors que Marina Abramovic ne fait rien, se contentant de regarder fixement le point où l'acteur essaie d'écarter la bande à la seule force de ses muscles. Un homme sort soudain du public et étend Marina par terre par une prise de karaté. Ce troisième personnage fait partie de la performance: Abramovic sait qu'il la fera tomber d'un coup de pied, mais elle ne sait pas quand. Le public endosse ainsi un rôle psychologiquement ambigu: d'une part, l'agresseur se trouve au milieu du public, mais personne ne veut s'identifier à lui. D'autre part, Ulay est devenu en l'espace de 42 minutes un personnage d'identification, tandis que Marina Abramovic indifférente du début s'attire des sentiments de haine de la part du public du fait qu'elle ne se révolte pas après avoir reçu le coup de pied. Ce travail fait partie des performances qui associent délibérément le public et jouent avec ses sentiments et ses prises de position.