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"Dans le modernisme, le signifiant était détaché du signifié – mais cela procédait d'une volonté de conférer du pouvoir et de redonner vie au signifiant. Dans l'hypermodernisme, le signifiant n'est pas seulement donné au signifié, il peut s'attacher à...

Richard Serra, Robert Morris et Walter de Maria attachent une grande importance aux aspects irrationnels et incontrôlables du monde des sensations humaines. Leurs démarches semblent plus pragmatiques que celle de Robert Smithson. Ce dernier étant un artiste...

Futurisme. Désespoir de fête 1. Des mots en liberté au théâtre simultané (© Olivier Lussac) La performance futuriste commençait avec Filippo Tommaso Marinetti, mais c'était davantage un manifeste qu'une pratique événementielle, davantage une propagande...

À partir de 1970, Richard Serra établit, comme fondement de sa démarche, la prise en compte de l’environnement naturel ou urbain, intérieur ou extérieur. Les structures d’acier sont donc placées spécifiquement et progressivement, Serra concentre son attention...

" Les totalités de circonstance que nous ne pouvons pas abandonner, mais auxquelles nous ne pouvons plus faire confiance sans autre forme de procès, portent à partir du début du XXe siècle le nom d'environnements – un terme introduit en 1909 par Jakob...

« One might ask what causes this pervading need to act out art which used to suffice itself on the page or the museum wall ? What is new presence, and how has it replaced the presence which poems and pictures silently proferred before ? Has everything...

Henry Sayre : « It has stood against the purist modernism championed by the likes Greenberg, Fried, and Rose, and it has, over the last several decades, become associated with postmodernism proper. Says Fried in 1982 : « In my ‘art and objecthood’ I argue...

Examinons un article de Iannis Xenakis intitulé « Espaces et sources d’audition et de spectacles » et ses résonances actuelles, ainsi que la notion d’espace sonore (Iannis Xenakis, « Espaces et sources d’audition et de spectacles », Présences de Iannis...

Le Earth Art se rattache-t-il d’emblée à la notion de Land Art ? Ou bien vient-il bousculer des visions esthétiques à propos de la nature et du paysage. Richard Long refuse appartenir à cet art américain : « Land Art est une expression américaine. Cela...

3 – La Circulation des énergies Enfin en dépit des critiques dont fait preuve Michael Fried, se rapprocher de la vie reste de l’ordre de la fascination, et de nombreux artistes, depuis le début du XXe, ont toujours recherché les moyens d’“élargir l’art”...

Un théâtre au-delà des langages ou une théâtralité originelle 1 – Une relation à l’oeuvre « Ce qui se constitue entre les formes d’art est théâtre. »(1) En dépit de ce qu’annonce et rejette avec forte conviction le critique Michael Fried, c’est-à-dire...

L’évolution technique, depuis quelques décennies, a permis de combiner n’importe quel son avec n’importe quel matériau visuel. Dès l’apparition de l’électricité, et de l’électronique, les arts plastiques et les arts du spectacle vivant se sont emparés...

Comme de nombreux groupes artistiques qui constituent notre fond contemporain, comme tous ceux qui parcourent avec démesure notre siècle dernier, Fluxus est resté dès ses origines un sujet de controverses, de différends et de scandales. Il demeure encore...

Rhiz ome : en botanique il désigne une tige souterr aine et vivace, souvent horizontale, émettant des racines et des tiges aériennes. Le terme est utilisé par Gilles Deleuze et Félix Guattari pour désigner le système en « réseaux » de notre société :...

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utopie

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I — Quelques éléments historiques « Il ne voit rien et fait semblant de ne rien voir Il fait semblant de ne rien voir, mais il semble qu’il ne voit rien. Il tourne en rond, tire la langue au miroir, se gratte la gorge vomit fait semblant de ne rien voir....

Résumé Axe III n° 3 Correspondance ou éclatement des arts ? La trans-création et la question de l’œuvre « Un des critères qui semble essentiel pour comprendre Fluxus est sans aucun doute celui de l’Intermedia, que l’on peut considérer comme une approche...

I - Dans un article intitulé L’héritage de Jackson Pollock, Allan Kaprow tenta de se débarrasser du poids des idées dominantes et des conventions associées à l’expressionnisme abstrait. C’était à l’époque un style fortement individualiste et une recherche...

Performance Paradigm 1 (March 2005) E-Interview Philip Auslander talks to Performance Paradigm Performance Paradigm: One of the most provocative and useful arguments you raise in your book Liveness: Performance in a Mediatized Society (London: Routledge,...

Les recherches érotiques du cinéma structurel et la réduction radicale de Fluxus The erotic quests of structural film and the radical decrease of Fluxus Résumé : Au cours des années soixante, deux tendances du cinéma érotique se développaient. Chacune...

Au début des années soixante, le comportement informel et destructeur de Gutai fut repris par de jeunes artistes de Tôkyô. Comme aux États-Unis ou en Europe, ceux-ci se rebellèrent contre l’hégémonie de l’art abstrait et criaient même, dans les rues :...

La seconde forme de musicalisme n’est plus définie comme la « correspondance des arts » mais comme l’« expérimentation des objets et des environnements sonores ». À l’encontre de Guillaume Apollinaire qui voit dans la peinture une forme pure, Marcel Duchamp...

Toutefois, Helga de la Motte, dans un article justement intitulé La Peinture est comme la musique21 utilise le terme musicalisme inventé par le peintre français Henri Valensi, pour exprimer précisément cette idée que la musique peut servir de référent...